De naam, in reliëf gegraveerd op de bovendorpel van de deur, spreekt boekdelen over de aspiraties van de bourgeoisie van de Belle Epoque die deze voorstedelijke villa's bouwde
De Villa Paradis kijkt uit op de Camoin's en ligt op n°12 van de Avenue Jean Jaurès, de vroegere Chemin d'Aix
Zijn geschiedenis is minder bekend dan die van zijn tegenhanger, hoewel mondelinge overlevering het initiatief voor de bouw ervan toeschrijft aan dezelfde Félicien Philippe Camoin in de jaren 1910, en de uitvoering aan dezelfde metselaar van Berroise afkomst, Joseph Louis Marie Jauffret (1869-vóór 1934)
De kadastrale archieven wijzen echter op een eigendom van notaris Barthélemy Poyet (1866-1930), gebouwd na 1915 op voormalige wijngaarden naast het bezit van Marius Ruinat, kweker en beheerder van de plaatselijke landbouwkredietvereniging. Poyet, oorspronkelijk afkomstig uit Vienne in de Dauphiné, was getrouwd met Mathilde Aubert, kleindochter van de schilder en directeur van de voormalige tekenschool in Marseille. Voorzitter van de Kamer van Notarissen van Aix, ook woonachtig in Marseille, woonde hij tot tenminste 1911 in Marignane, in een huis in de rue d'Aix, waarschijnlijk naast dit nieuwe gebouw. Maar alleen het ornament op de sleutel van het centrale raam zou een aanwijzing kunnen zijn voor de eerste bewoners: een zeeanker waarachter een gebeeldhouwd touw is gespannen
Nu een medische praktijk, en een jeugdcentrum in de jaren 1950, heeft het zijn uiterlijk als half bastide, half privé herenhuis tussen binnenplaats en tuin behouden. In tegenstelling tot de Villa Camoin heeft de Villa Paradis zijn omheining behouden. Het rust op een rustieke lage muur van puinsteen, onderbroken door een poort omlijst door twee pilaren waarvan de afmetingen en proporties knap overeenkomen met die van de toegangsdeur
Het heeft een quasi-vierkante plattegrond met drie traveeën geflankeerd door twee essenhouten stijlen en loopt op tot een verdieping met een balkon met gebeeldhouwde balusters. Een doorlopend fries van geglazuurde tegels afgewerkt met twee halve bollen accentueert het dak. De polychrome plantenversiering is ontleend aan het Art Nouveau-repertoire en bevestigt een datum dicht bij de periode 1900-1914. In overeenstemming met de eclectische principes die in die tijd in zwang waren, neemt de bovendorpel van de centrale deur de oudere stijl van het 17e-eeuwse ijzerwerk over. Net als die van de Villa Camoin heeft de nok van het vierzijdige dak een opengewerkte terracotta nok begrensd door twee bolvormige finialen. Een discrete blik binnenin onthult het bestaan van een toegangsvestibule overdekt door een lage gestucte boog ondersteund door uitgebreide consoles.
Bron Patrick Varrot, kunsthistoricus - februari 2021
